sobota 9. května 2015
Historie Gramofonismu
Dějiny gramofonismu je neustále vyvíjející se umělecká forma, která musí být a je neustále aktualizována. Pokud máte pocit, že můžete nějak přispět, nebo budete chtít zpochybnit / opravit některé z informací, které zde jsou uvedeny, prosím, neváhejte a napište nám a dejte nám o tom vědět. Velice se vážíme vašich příspěkvů a jsme otevřeni všem návrhům. Zvláštní poděkování patří všem zdrojům, kteří přispěli do obsahu.
1850 - Francouzští vědci(Édouard-Léon Scott de Martinville) vynalezli(25 March 1857) fonoautograf. Zařízení zaznamenává zvukové vlny na rotačním válci.
1870 - Thomas Edison začíná vyvíjet staniolový fonograf, nebo-li "Mluvící stroj". Konstrukce zahrnovala lepenkové válce zabalené do staniolu(později vosk) na otočené ose. Náústek a bránice byly připojeny k chvějce, která vyrila zvukové vlny do staniolu. Pokuď jste chtěli přehrát záznam, reproduktor nahradil náustek. Poprvé Edison při první nahrávce do náustku odrecitoval popěvek "Marie měla jehňátko(Mary had a little lamb)"
1876 - Elisha Gray vynalezl "hudební Telegraph". Alexander Graham Bell ho ale předběhne na patentovému úřadu a patentuje technologii pod názvem grafofon.
1877 - Edison předvedl první fonograf na ruční pohon.
1878 - Edison si nechává patentovat fonograf, který má sloužit jako vybavení do kanceláře.
1887 - Bellův grafofon začíná používat voskové válce a součástí je nově i plovoucí chvějka pro jasnější zvuk. Edison vylepšuje svůj fonograf pomocí pevného voskového válce a elektrický pohon na místo ručního pohonu.
1890 - Hudebníci začínají mít možnost zaznamenat své hraní. Válec fonografu dovoloval možnost nahrávat 2-4 minuty zvuku. Kolem roku 1890, hudebníci začali nahrávat svá setkání nastavením několika gramofonů synchronního záznamu.
1892 - Vynález klasické ploché vynilové desky; poprvé použit název gramofonová deska.
1895 - Edison začíná sériovou výrobu gramofonů a stále zlepšuje originální design přidáním velkého rohu zesilující zvuk.
1901 - Victor Mluvící Machine Company z New Jersey je začleněna, a první Victor gramofony je představen.
1906 - Byl představen nový gramofon Victor, který měl interní zesilovací zvukovod. Přezdívku dostal Victrola.
1919 - vynález Thereminu, Leonem Thereminem (Lev Sergejevič Termen). První nástoroj, který pomocií indukčního (bezdotekové) ovládání frekvence a hraje melodie. Theremin je považován za předchůdce Moog syntezátoru.
1920 - objevují se první elektronické přístroje. Theremin, Ondes Martenot a Trautonium Byl představena elektrická amplifikace (mikrofon) - 1925. Tento nový vynález(mikrofon) donutil inženýři předělat konstrukci reproduktorů. Odpovědí firmy Victor na tuto revoluci ve zvuku byl Orthophonic Sound Box, který měl velmi široký rozsah od nízkých po vysoké kmitočty a měl tudíž vysokou věrnost přednesu.
1931 - výzkumník firmy EMI Alan Dower Blumlein uvedl stereofonní zvuk nahrávání.
1939 - Vynález nahrávacího magnetického pásku. John Cage komponuje "Landscape #1"(imaginární krajiny # 1): První pokus o elektronickou reprodukci. Skladba byla přehrávána na gramofonech s různou rychlostí otáček za minutu, včetně testovacích tónů a dalších zvulů.
1940 - Prvními DJs se vlastně stali vojáci v zámoří, kteří bavili vojáky ve volné chvíli. Během druhé světové války, vojáci byli posílání do Evropy s gramofonem, malým zesilovačem a kupou desek a hráli tak vojákům na základnách aby měli zábavu, když se například léčili ze zranění. Pouštěli napříkald Glen Millera, sestry Andrews, a Benny Goodmana. Bylo to mnohem jednodušší, než posílat celou kapelu do zámoří.
1950 - Vynález 7 palcového rozměru desky s rychlostí otáček 45 (single) 45 RPM záznamy byly levnější na výrobu a tak mladí američané si mohly tyto malé desky brát sebou na návšěvy a hromadně si pouštět písničky. Na Jamajce, současně kdy rostla popularita Jazzu i R'n B, na scéně se začli sestavovat sound systémy. Sound systémy se rozrostly kolem djů, kteří měli kontakty přes obchody desek, k americkému trhu s vinylem. Naložili vždy svoje PA někam do přírody a hráli do širých plání.
1951 - John Cage komponuje "imaginary Landscape #4" (imaginární krajiny # 4): Poprvé použito rádio jako hudební nástroj.
1956 - Na Jamajce vzniká hudební žánr Ska, který díky sound systémům propkl v popularitě. Skladba Karlheinze Stockhausena jménem 'Gesang der Junglinge' byl první pokus o fúzy mezi přírodními a umělými zvuky. Duke Reid a Clement Dodd přicházejí na scéu na Jamajce a patří mezi přední selektory.
1958 - Vynález Elektronického piana
1959 - Hudebníci začínají využívat ozvučovací systém při nahrávání ve studiu. Duke Reid poprvé nahrává ve studiu. Kapela obsahovala duo Chuck a Dobby a Jiving Juniors. On také nahrál Derricka Morgana a Erica Morrise. Clement Dodd také nahrál první záznam s hudeníky jako jsou Alton (Ellis) a Eddie (Perkins), Theophilius Beckford, Beresford Ricketts a Lascelles Perkins.
1960 - moderní elektronika vstupuje na hudební scénu. Na trh se dostal první syntetizátor Moog, který zkonstruoval Robert Moog. V hudební kompozici začínají být použity nové koncepce a zvuky , jako například skladby matematicky založené podle Arnolda Schönberga a Erik Satie a nebo "Machine" hudebníka Luigia Russola. Pozdní rok 1960 přinesl narození stylu Dub a první remixy propagoval King Tubby. 1960 - rodí se pojmy jako "afterbeat" a "synkopa" Prince Buster a hlas lidu začnou zdůrazňovat afterbeat, který se stal základem jamajské synkopy.
1966 - Rocksteady(hudební styl) přichází na scénu na Jamajce.
1967 - Stockhausen Telemusik využívá krátkovlnného rádia jako nástroje k vytvoření "world music". Pozdní 60. léta - Reggae vzniká ze scény Rocksteady Základy pro remixy a hip hop kulturu Lee "Scratch" Perry, Edward "Bunny" Lee a Osbourne Ruddock (King TUbby) začínajípracovat ve společném studiu (Studio 1); kde se staly hlavními producenty reggae.
1968 - King Tubby vynalezl "cutting" napojování skadeb rychlým ukončením ale ve stejném rytmu, bez změny rychlosti. V podobné pozici jako hlavní "cutter" Duke Reid, King Tubby pravidelně pouštěl speciální jeho vlastní desky nahrané na extrémě měkký vinyl, které byly navrženy výhradně pro svou vlastní produkci, a pro několik dalších, sound systémů. Když přestal hrát skladby které byli věnovány jemu, začal hrát instrumentální verze skaldeb, které nazval "version"(druhá strana singlu - instrumentálka lidově řečeno s prvkama vyechovaného vokálu)
1969 - Kool Herc, považován za prvního hip-hop DJ, vynalézá "cutting breaks"(výňatek ze skladby pro breakaře a mcs)." Kool Herc přizpůsobil svůj styl na zpívání(rap) přes instrumentální skladbu nebo bicí sekce populárních písní. Protože tyto "breaks" byly relativně krátké, naučil se je rozšířit na neurčito pomocí audio mixpultu a dva identických záznamů, ve kterých se neustále nahrazoval opakováním požadovaný segment. Jeho konkrétní dovednost, později kopírovalo mnoho jiných Djs. Z této dovednosti, kdy diskžokejové vypadali za pultem že skáčou ze strany na stranu, aby udrželi rytmus pro rap nebo tanec, se začal říkat hip-hoppin', z čehož pak také vznikl i název pro celou kulturu Hip Hop. "Toasting(rap battle)" začal při tanečních zábavách - považuje se za přímý odkaz k vzniku rapové hudby. Technics představil Direct Drive System, Sp-10 (vznik přímého náhonu) Počátku 70. let - Technics vydavá původní SL-1200 jako hi-fi gramofon. Giorgio Moroder je považován za průkopníka profesionální syntezátorové elektronické disco hudby.
1971 - Ralf Hutter, Florian Schneider & Co. formují Kraftwerk - první elektronická kapela.
1975 - Grand Wizard Theodore vynalézá "baby scratch"(první scratch)
1979 - Sugarhill Gang vydávají "Rappers delight". První kapela která nepoužila DJ a byl to předvzěst kam se pak dál ubíral komerční vliv hip hopu v médiích v 80. letech. Pozdní 70 - Technics vylepšuje 1200s gramofony zlepšením motoru, přepracovává kryt, a přidává samostatné uzemění a Pitch Control. Pod názvem jako SL-1200.
1980 - Vzniká klub Warehouse, DJ Frankie Knuckles použijeí automatické bicí generovaný 4/4 takt s prvky soulu a disco. Marshall Jefferson rozvíjí hluboký, melodický zvuk, který se spoléhal na těžké struny a bušení klavíru. Výsledkem bylo "Move Your Body", který se stal housovým hitem roku 1986 12 palcové vinyly, které obsahovaly dlouhé bicí předehry (ideální pro míchání) přispívají ke vzniku house hudby. Grandmaster Flash je jeden z prvních DJs který využil "breaks" některých písní, které přímo ovlivnili vznik žánru "breakbeat".
1980 - Roland uvádí na trh TB-303, Bassline a automatické bicí konzolu TR-808.
1981 - Grandmaster Flash je 1981 vydává singl "The Adventures of Grandmaster Flash on the wheels of steel" Grandmaster Flash byl první kdo demonstroval hip-hop deejaying dovednosti na prodejním vinylu pro veřejnost.
1982 - Afrika Bambaata vydává "Planet Rock" sample Kraftwerk a vytváří electro. Grandmaster Flash vydává "Message" a stává hitem. "Message" skladba je vnímán jako první politický rap v dějinách hip hopu. 1982 - Vychází Davy DMX "One for the trouble"
1983 - Grandmaster D.S.T. vydává "Megamix" Herbie Hancock vydává "Rockit" kde se poprvé představí "fresh" scratch od DST to následně přináší Turntablism k mnohem širšímu publiku.(například Q-bert) polovině 80. let - první cenově dostupné samplery (Akai S900) na trhu, které umožňují hudebníkům zachytit a manipulovat se stávajícími zvuky. Ostatní Hip-hop DJs v New Yorku začínají používat funkce spinback(dj Spinbad) na Technics 1200 pro další rozvoj "škrábání", a tak rozšířit a prodloužit "breaks" posouváním tam a zpět mezi 2 kopiemi stejného záznamu, jako to první ukázal Grandmaster Flash ve filmu Wild Style.
1987 - DMC (Disco Mix Club) pořádá svou první světovou soutěž DJů.
1989 - rave scéna se vyvíjí. Rave scéna přišla z Acid domu a stal se tak velký, že předkladatelé přišel s myšlenkou uvedení na velkých akcích v krajině mimo Londýn - událostí, které držely tisíce lidí a šel na celou noc. počátku 90. let - Breakbeat se vynořuje a produkuje Drum 'n' Bass až k trip hopu. Breakbeat, potomek Techna, má původ v Hip-Hopových bouřlivých beatů a zrychlených samplech. Existuje mnoho variací breakbeats: Darkside, Jungle a nejpopulárnější je Drum'n Bass. Trip Hop má kořeny v breakbeatu a ambientu a je to sestřih beatů, zpěvu, kytar a basových strun a jazzových prvků. 1990 - Mix Master Mike, a DJ Apollo tvoří první Skratch kapelu s názvem "Shadow of the Prophet". Byli to DJs pro rapové skupiny s názvem F.M.2.0. a hráli na různých, rozhlasových pořadech a místech v Bay Area v Kalifornii.
1991 - Scratch DJ inovátor / Perfekcionista DJ QBert získává celosvětovou pozornost v DJ mistrovství Technics DMC.
1992 - DJ Flare zavádí "Flare" Skratch Bandička djů QBert, Mix Master Mike, a Apollo přezdívaná jako "Rocksteady DJ" dostávají členství od Crazy Legs. 92 rok se také vyznačil jako rok prvního Skratch battl desky, který byl navržen pro snadný kutting a provádění triků, protože samply jsou jeden po druhém bez pauzy nebo zpoždění času. To bylo nazýváno "Battlebreaks". Nápad byl pak dán k Darth Fader(Q-bert) a zbytek je historie.
1994 - Shortkut, Disk, a QBert tvoří kapelu, "Tern Tabel Dragunz" a hrají na místních Hip-hop akcích po celém zálivu během roku 94 '. Shortkut Vyhrává dj battle pořádaný magazínem Rap Pages DJ bitvy v Los Angeles a představuje své patentované "Strobe" žonglovácí techniku ?a později v 94 ', vyhrává mistroství Technics DMC West coast. Qbert vydává mixtape "Demolice Pumpkin Squeeze Musik" (Rap Pages označili jako nej mixtape všech dob), zažehl oheň experimentálního Skratch / mixtape revoluce. DJ Shadow vydává "In / Flux" a dále směřuje pohyb směrem k sampler orientovaný turntablism.
1995 - Qbert a Mix Master Mike musejí odejít z DMC, aby se stali soudci a mohli dát vůbec prostor novým mistrům. Mix Master Mike a Disk nevědomky vytvoří název "Invisibl Skratch Piklz" když s jen tak vymýšleli nesmyslné jména pro svoji dj kapelu. 1995 také označuje zrození prvního "pouze scratch alba" od QBert s názvem "Invasion of Octopus People", kterou začíná další etapa v turntablist kultuře. S pomocí dje Shortkut, ISP stali prvním DJ kapelou, která začla být sponzorována firmou "Vestax". S pomocí ISP pak navrhli mixpulty jako PMC 05 PRO, 06 pro, 07 Pro a 05 Pro LTD.,
1996 - Vzniká I.T.F. (Mezinárodní federace turntablistů) pořádá světové finále Představí novou éru turntablismu, historické bitvy na Rocksteady Reunion mezi ISP a X-Men (nyní nazvaný X-Ececutioners) QBert dostane hlavní roli ve filmu, "Hang DJ", který se dostane naMiramax a hraje v kinech v Evropě, Kanadě a USA ISP vydávají "Invisibl Skratch Piklz Vs. Da Klamz UV Deth", na vinylu.
1997 - vznik Turntable TV, dne 23. března 1997 (v den zatmění měsíce) a nyní se obrátil na mezinárodního turntablisty, a vydává vido časopis, kde představoval Piklz, kde spolu cvičí a baví se. DJs z celého světa předvádějí svůj talent, schopnosti, tipy, triky a další zábavy. ISP nafilmoval vzdělávací a humorný "Turntable workshop" pro Vestax. V tomto videu, byl skratches více veřejně definovány a pojmenovány, takže turntablisti nyní mohou sdílet společný "Skratch Language"(scratch jazyk).
1998 - Yogafrog vytváří a poskytuje ISP hudební grant nadějných umělců v Bay Area. Mix Master Mike se spojuje s "Beastie Boys", v 98 'a přináší skratching na mainstream hudebních kanálech QBert dostává celoživotní ocenění od DMC polovina konce 90. let - Individuální DJs kapely, jako je například Invisibl Skratch Piklz,Scratch Hamsters/Space Travelers, Allies, Supernatural Turntable Artists, Fifth Platoon, Beat Junkies, 1200 Hobos, Scratch Perverts, X-Men/X-Ecutioners, Cosmic Crew a mnoho dalších stále dál posouvají hranice gramofonismu.
neděle 30. října 2011
Diokleciánův vzorec: PROBLÉM - REAKCE - ŘEŠENÍ
Diokleciánův vzorec: Problém – Reakce – Řešení
Další příklad jak elita v průběhu historie páchala terorismus pro záminku k vytvoření nepřítele a ohradit tak lidstvo do agendy tyranie.
Římský císař Dioklecián se dostal k moci v roce 284 n.l. Byl to vojenský generál s represivním pohrdáním k „subjektům“. Dioklecián přistupoval k politice jako generál, který velí armádě rozdáváním příkazů a očekával jejich plnění. Veřil, že jedině tvrdé restrikce občanských svobod mohou přivést impérium k fungujícímu pořádku. V roce 301 n. l. po ukončení bojů s Germány a Perskou říší, Dioklecián potřeboval nového nepřítele k obhajobě jeho tyranské nadvlády. V tu samou dobu císař prohlásil, že hospodářství je neudržitelné a uplatnil na občany obrovské daně. Postupně se tak vyhrotili nepokoje proti ekonomické politice Diokleciána. Císař potřeboval nového nepřítele k znovu nabití podpory pro jeho rádoby otroky. Po dřívějším úspěšném podrobení Manicheistů, otočil Dioklecián pozornost na Křesťany a jeho palec mířil dolů. Navzdory tomu, že patnáct let jeho vlády je totálně ignoroval. Na území impéria, křesťané činili asi jedno procento obyvatel – jejich procento se zdvojnásobilo během padesáti let. Dva králové byli konvertování: král říše Osroéné na území Asyire a král Arménie. V římské armádě byli i čelni křesťanské víry a pracovali jako civilní služebnictvo v místní vládě a nebo na nízkých vojenských pozicích císařství. Dioklecián tak měl v hledáčku potencionální obětní beránky.
Na podzim roku 302 n.l. Dioklecián navštívil město Antioch v dnešní Sýrii na oficiální návštěvu. Předtím samozřejmě díky této návštěve musela proběhnout tradiční pohanský ritál obětování. Ale tentokráte se naskytl problém. Když započal tento krve tekoucí rituál, ozvaly se kritické hlasy ze strany křesťanů. Mnoho z nich vytvořilo kříže, aby se tak ochránili před vlivem zla této obětiny. Mezi nejodvážnějšími křesťany byl jménem Romanus. Dioklecián zuřil. „..na počátku, když Dioklecián obětovával na veřejnosti, hlavní věštec oznámil, že nemůže číst z oběti budoucnost, protože mu v tom brání nepřátelský vliv křesťanů, kteří stáli kolem. Dioklecián vybuchl vzteky a zdůraznil, že všichni jeho dvořani by měli nabídnout oběti a nařídil armádě příkaz, aby tak učinili.“ (Ramsey MacMullen, Constantine, s. 24)
Odvážní křesťané vehementně odsoudili hrůzostrašné pohanské oběti ve jménu boha Jupitera, za jehož se Dioklecián prohlásil pozemským zástupcem v Římě.
To byla perfektní příležitost jak začít pronásledování a nechal vyříznout Romanusovi jazyk a nechal ho zavřít déle jak na rok do vězení. Mezi tím císař nutil křesťany, aby tak činili oběti bohům státu, nebo budou čelit popravě. Mnoho jich odmítlo a stáhli se do pozadí v naději vyhnutí se tak šíleným nařízením tohoto šíleného vojevůdce.
Diokleciánův císařský místopředseda Galerius, neměl těžké přesvědčit Diokleciána, že když by zapálili císařský palác, tak by velmi urychlili kampaň proti křesťanům. Jen tak náhodou, za šestnáct dní poté byl palác vypálen. Ze zapálení paláce byli obviněni křesťané.
Císař potřeboval vytvořit krizi, aby mohl pronásledovat křesťany. To bylo docíleno tím, že jeho stráže založili požár v paláci ve měste Nicomedia(Split) a to hned dvakrát koncem února roku 303 n.l. Následovalo vyhlášení ediktů, které obvinilo křesťany a začala jejich perzekuce.
Následně poté přišel monumentální zákrok Diokleciána, vydáním proti křesťanských ediktů. Setkávání křesťanů bylo zakázáno. Byly konfiskovány Bible a poté páleny a kostely byly zničeny. Křesťané byli roztrháni na kusy v aréně, popuzováním zvířat bezmyšlenkovými občany, kteří přistoupili na fakt viny křesťanů. Ostatní byli uvězněni a byla jim nabídnuta svoboda za podmínek, že přistoupí na krvelačnou pohanskou oběť a učiní tak jedno obětování bohům. Většina jich odmítla, ale Dioklecián chtěl rozdělit křesťanskou jednotu a obvinil některé z provedení obětí, i když ji nikdy neprovedli.
Křesťané byli roztrháni na kusy v aréně. Sledující diváci to shledali jako odůvodněné a tak byli vnímáni jako "teroristi" 21. století.
Čistky se vlekly pomalu a protáhly se až do roku 305, ale křesťanů bylo v říši moc, aby byli všichni vyhlazeni. Despota Dioklecián odešel z postu císaře díky nemoci v roce 305. A císařský místopředseda Galerius východní říše se tak stal vládce západu i východu společně s Konstantiusem. Konstantius zemřel v bitvě roku 306 n.l. a jeho syn Konstantin ho nahradil jako císař. Tisíce křesťanů nezemřeli jen tak pro nic za nic, císař Konstantin změnil svět tím, že se stal prvním křesťanským císařem.
ZHRNUTÍ: ELITA VYTVÁŘÍ NEPŘÁTELE K PŘETRANSFORMOVÁNÍ SPOLEČNOSTI K JEJICH TYRANSKÉMU OBRAZU, DĚLAJÍ TO NA ZÁKLADĚ KONÁNÍ TERORISMU PROTI JEJICH VLASTNÍM STATKŮM A BYROKRACII, PAK OZNAČÍ OBĚTNÍHO BERÁNKA. JEDINÝ ROZDÍL V 21. STOLETÍ JE, ŽE TITO „NEPŘÁTELÉ“ JSOU VÍCE VĚROHODNÍ PROTOŽE BYLI VYROBENÍ A POSÍLENÍ VÍCE POKROČILOU ELITOU. NECHCI SROVNÁVAT UDÁLOSTI Z 4. STOLETÍ MEZI KŘESTANY A AL-QAEDOU, ALE OBĚ SKUPINY BYLY ZNEUŽITY K STEJNÉMU ÚČELU: PŘINÉST ŘÁD SKRZE CHAOS.
A PAMATUJTE SI
„Ti kteří se nepoučí z minulosti jsou odkázáni ji opakovat“
-George Santayana
Zdroj: http://www.propagandamatrix.com/diocletian.html
Další příklad jak elita v průběhu historie páchala terorismus pro záminku k vytvoření nepřítele a ohradit tak lidstvo do agendy tyranie.
Římský císař Dioklecián se dostal k moci v roce 284 n.l. Byl to vojenský generál s represivním pohrdáním k „subjektům“. Dioklecián přistupoval k politice jako generál, který velí armádě rozdáváním příkazů a očekával jejich plnění. Veřil, že jedině tvrdé restrikce občanských svobod mohou přivést impérium k fungujícímu pořádku. V roce 301 n. l. po ukončení bojů s Germány a Perskou říší, Dioklecián potřeboval nového nepřítele k obhajobě jeho tyranské nadvlády. V tu samou dobu císař prohlásil, že hospodářství je neudržitelné a uplatnil na občany obrovské daně. Postupně se tak vyhrotili nepokoje proti ekonomické politice Diokleciána. Císař potřeboval nového nepřítele k znovu nabití podpory pro jeho rádoby otroky. Po dřívějším úspěšném podrobení Manicheistů, otočil Dioklecián pozornost na Křesťany a jeho palec mířil dolů. Navzdory tomu, že patnáct let jeho vlády je totálně ignoroval. Na území impéria, křesťané činili asi jedno procento obyvatel – jejich procento se zdvojnásobilo během padesáti let. Dva králové byli konvertování: král říše Osroéné na území Asyire a král Arménie. V římské armádě byli i čelni křesťanské víry a pracovali jako civilní služebnictvo v místní vládě a nebo na nízkých vojenských pozicích císařství. Dioklecián tak měl v hledáčku potencionální obětní beránky.
Na podzim roku 302 n.l. Dioklecián navštívil město Antioch v dnešní Sýrii na oficiální návštěvu. Předtím samozřejmě díky této návštěve musela proběhnout tradiční pohanský ritál obětování. Ale tentokráte se naskytl problém. Když započal tento krve tekoucí rituál, ozvaly se kritické hlasy ze strany křesťanů. Mnoho z nich vytvořilo kříže, aby se tak ochránili před vlivem zla této obětiny. Mezi nejodvážnějšími křesťany byl jménem Romanus. Dioklecián zuřil. „..na počátku, když Dioklecián obětovával na veřejnosti, hlavní věštec oznámil, že nemůže číst z oběti budoucnost, protože mu v tom brání nepřátelský vliv křesťanů, kteří stáli kolem. Dioklecián vybuchl vzteky a zdůraznil, že všichni jeho dvořani by měli nabídnout oběti a nařídil armádě příkaz, aby tak učinili.“ (Ramsey MacMullen, Constantine, s. 24)
Odvážní křesťané vehementně odsoudili hrůzostrašné pohanské oběti ve jménu boha Jupitera, za jehož se Dioklecián prohlásil pozemským zástupcem v Římě.
To byla perfektní příležitost jak začít pronásledování a nechal vyříznout Romanusovi jazyk a nechal ho zavřít déle jak na rok do vězení. Mezi tím císař nutil křesťany, aby tak činili oběti bohům státu, nebo budou čelit popravě. Mnoho jich odmítlo a stáhli se do pozadí v naději vyhnutí se tak šíleným nařízením tohoto šíleného vojevůdce.
Diokleciánův císařský místopředseda Galerius, neměl těžké přesvědčit Diokleciána, že když by zapálili císařský palác, tak by velmi urychlili kampaň proti křesťanům. Jen tak náhodou, za šestnáct dní poté byl palác vypálen. Ze zapálení paláce byli obviněni křesťané.
Císař potřeboval vytvořit krizi, aby mohl pronásledovat křesťany. To bylo docíleno tím, že jeho stráže založili požár v paláci ve měste Nicomedia(Split) a to hned dvakrát koncem února roku 303 n.l. Následovalo vyhlášení ediktů, které obvinilo křesťany a začala jejich perzekuce.
Následně poté přišel monumentální zákrok Diokleciána, vydáním proti křesťanských ediktů. Setkávání křesťanů bylo zakázáno. Byly konfiskovány Bible a poté páleny a kostely byly zničeny. Křesťané byli roztrháni na kusy v aréně, popuzováním zvířat bezmyšlenkovými občany, kteří přistoupili na fakt viny křesťanů. Ostatní byli uvězněni a byla jim nabídnuta svoboda za podmínek, že přistoupí na krvelačnou pohanskou oběť a učiní tak jedno obětování bohům. Většina jich odmítla, ale Dioklecián chtěl rozdělit křesťanskou jednotu a obvinil některé z provedení obětí, i když ji nikdy neprovedli.
Křesťané byli roztrháni na kusy v aréně. Sledující diváci to shledali jako odůvodněné a tak byli vnímáni jako "teroristi" 21. století.
Čistky se vlekly pomalu a protáhly se až do roku 305, ale křesťanů bylo v říši moc, aby byli všichni vyhlazeni. Despota Dioklecián odešel z postu císaře díky nemoci v roce 305. A císařský místopředseda Galerius východní říše se tak stal vládce západu i východu společně s Konstantiusem. Konstantius zemřel v bitvě roku 306 n.l. a jeho syn Konstantin ho nahradil jako císař. Tisíce křesťanů nezemřeli jen tak pro nic za nic, císař Konstantin změnil svět tím, že se stal prvním křesťanským císařem.
ZHRNUTÍ: ELITA VYTVÁŘÍ NEPŘÁTELE K PŘETRANSFORMOVÁNÍ SPOLEČNOSTI K JEJICH TYRANSKÉMU OBRAZU, DĚLAJÍ TO NA ZÁKLADĚ KONÁNÍ TERORISMU PROTI JEJICH VLASTNÍM STATKŮM A BYROKRACII, PAK OZNAČÍ OBĚTNÍHO BERÁNKA. JEDINÝ ROZDÍL V 21. STOLETÍ JE, ŽE TITO „NEPŘÁTELÉ“ JSOU VÍCE VĚROHODNÍ PROTOŽE BYLI VYROBENÍ A POSÍLENÍ VÍCE POKROČILOU ELITOU. NECHCI SROVNÁVAT UDÁLOSTI Z 4. STOLETÍ MEZI KŘESTANY A AL-QAEDOU, ALE OBĚ SKUPINY BYLY ZNEUŽITY K STEJNÉMU ÚČELU: PŘINÉST ŘÁD SKRZE CHAOS.
A PAMATUJTE SI
„Ti kteří se nepoučí z minulosti jsou odkázáni ji opakovat“
-George Santayana
Zdroj: http://www.propagandamatrix.com/diocletian.html
neděle 28. listopadu 2010
Kolik síly by mělo být použito mezi partnery?
Kolik síly by mělo být použito mezi partnery?
Mez dvěma zkušenýma tanečníkama by měla být použita jen nepatrná síla v rukách mezi mužem a ženou. Vedení by mělo být velmi jemné a vlídné. Kubánský styl tance je obecně jemnější než u stylu Puerto Rico a New York., protože je tam méně rychlích otoček a přizpůsobují se složitým kombinacím paží při neustálých točeních.
• Pokuď muž nemá zkušenosti s vedením, buď vede moc jemně nebo moc tvrdě, a pro ženu je obtížné relaxovat její paže.
• Pokuď nemá zkušenosti žena, muž musí používat hodně síly k vedení ženy k tomu aby jí navedl tam kam chce, z toho vyplývá tuhé vedení.
Kromě toho, bez nedostatečného tlaku partnerky, nebo projevu tuhých paží ženy, má muž daleko více práce. Ženy: pokuď Vám muž projevuje silné vedení a cítíte, že používá moc síly, je to možná pouze proto, že se nenecháte vést, nebo nemáte dostatečnou pevnost v pažích.
Tanec je vztah
Tanec je vztah. Musíte být v kontatku s Vaším partnerem po celou dobu a musíte si být nazvájem sami sobě vědomi. Jeden trik k prohloubení si tohoto uvědomění je oční kontakt mezi partnery po celou dobu, kromě malých časových úseků, během točení a prostě kdy to není možné. Pokuď budete moci udržet oční kontakt, to Vám velmi pomůže a pomůže Vám to i se správným časováním.
Terminologie
Použil jsem následující termíny pro různé koncepty v tomto dokumentu, snažil jsem se být důkladný, abych se vyhnul dvojznačnosti. Jen připomínám, že tyto termíny nemusí být apriotní pro taneční terminologii.
Držení (Hold)
Držení je termín, který určuje jak mají být paže muže s ohleduplností umístěny s držením ženy, která ruka drží kterou a kde je umístěna (na jejích zádech, nebo skřížené ruce, apod.) Příklad: klasické držení, překřížené držení jednou rukou v otevřeném držení.
Uchopení rukou (Grip)
Jak se drží dlaněmi muž s ženou, jak přechytávat ruce při tanci.
Krok (Step)
Malá variace určitých kroků, většinou během dvou až čtyř taktů. Tento termín je speciálně jen na označení kroků nohou. Příklad: základní krok(mambo), prodloužený krok #2, krok do strany.
Figura (Move)
Malá sekvence kroků a držení paží a různých změn, dohromady v páru, většinou několik taktů. Snažím se snížit co nejvíc počet figur jak jen to je možné, s cílem snížit počet figur, a raději používat jejich kombinace.
Sestava (Configuration)
Jak jsou vzájemně páry na sebe orientovány. Toto je používáno pro Ruedu, kde je jasně daná konfigurace tanečníkům. Příklad: Una(výměna partnerů), Guapea(kroky v před a vzad)
Příparava (Preparation)
Příprava je něco, kdy muž chce udělat nějakou figuru, tak naznačuje partnerce jaká figura bude následovat. Dobrý příklad připravy je například impuls partnerce k pravé otočce. Mnoho tanečníků se nenaučí tyto impulsy a pak mají méně plynulý tanec, příprava(impulsy) jsou velmi důležité.
Mez dvěma zkušenýma tanečníkama by měla být použita jen nepatrná síla v rukách mezi mužem a ženou. Vedení by mělo být velmi jemné a vlídné. Kubánský styl tance je obecně jemnější než u stylu Puerto Rico a New York., protože je tam méně rychlích otoček a přizpůsobují se složitým kombinacím paží při neustálých točeních.
• Pokuď muž nemá zkušenosti s vedením, buď vede moc jemně nebo moc tvrdě, a pro ženu je obtížné relaxovat její paže.
• Pokuď nemá zkušenosti žena, muž musí používat hodně síly k vedení ženy k tomu aby jí navedl tam kam chce, z toho vyplývá tuhé vedení.
Kromě toho, bez nedostatečného tlaku partnerky, nebo projevu tuhých paží ženy, má muž daleko více práce. Ženy: pokuď Vám muž projevuje silné vedení a cítíte, že používá moc síly, je to možná pouze proto, že se nenecháte vést, nebo nemáte dostatečnou pevnost v pažích.
Tanec je vztah
Tanec je vztah. Musíte být v kontatku s Vaším partnerem po celou dobu a musíte si být nazvájem sami sobě vědomi. Jeden trik k prohloubení si tohoto uvědomění je oční kontakt mezi partnery po celou dobu, kromě malých časových úseků, během točení a prostě kdy to není možné. Pokuď budete moci udržet oční kontakt, to Vám velmi pomůže a pomůže Vám to i se správným časováním.
Terminologie
Použil jsem následující termíny pro různé koncepty v tomto dokumentu, snažil jsem se být důkladný, abych se vyhnul dvojznačnosti. Jen připomínám, že tyto termíny nemusí být apriotní pro taneční terminologii.
Držení (Hold)
Držení je termín, který určuje jak mají být paže muže s ohleduplností umístěny s držením ženy, která ruka drží kterou a kde je umístěna (na jejích zádech, nebo skřížené ruce, apod.) Příklad: klasické držení, překřížené držení jednou rukou v otevřeném držení.
Uchopení rukou (Grip)
Jak se drží dlaněmi muž s ženou, jak přechytávat ruce při tanci.
Krok (Step)
Malá variace určitých kroků, většinou během dvou až čtyř taktů. Tento termín je speciálně jen na označení kroků nohou. Příklad: základní krok(mambo), prodloužený krok #2, krok do strany.
Figura (Move)
Malá sekvence kroků a držení paží a různých změn, dohromady v páru, většinou několik taktů. Snažím se snížit co nejvíc počet figur jak jen to je možné, s cílem snížit počet figur, a raději používat jejich kombinace.
Sestava (Configuration)
Jak jsou vzájemně páry na sebe orientovány. Toto je používáno pro Ruedu, kde je jasně daná konfigurace tanečníkům. Příklad: Una(výměna partnerů), Guapea(kroky v před a vzad)
Příparava (Preparation)
Příprava je něco, kdy muž chce udělat nějakou figuru, tak naznačuje partnerce jaká figura bude následovat. Dobrý příklad připravy je například impuls partnerce k pravé otočce. Mnoho tanečníků se nenaučí tyto impulsy a pak mají méně plynulý tanec, příprava(impulsy) jsou velmi důležité.
čtvrtek 25. listopadu 2010
Doporučení pro ty co se nechávají vést (ženy)
Doporučení pro ty co se nechávají vést (ženy)
Některé poznámky pro začátečnice:
• Žena by měla mít dobrou pevnost v jejich pažích ve vodorovném směru (viz. obr. 2)
• Žena by se měla nechat vést a nikdy se nesnažit pomáhat při pohybech ve vedení. Dělá to potom problémy oboum partnerům, když tančí s jinými tanečníky a také učiteli, kterému pak dělá větší problém u oprav s tanečníma chybama. (a to tak dlouho dokuď pár nezčne tancovat více méně nacvičenou choreografii)
• Žena by měla pokračovat v chození kroků ať se děje co se děje, nikdy by neměla přestat tancovat i když si není jistá. Když tancuji s ženou, která je lepší než já, chyba se stát může, ale ona stále tancuje, takže mě to zachrání krk a vypadá to mnohem lépe.
• Pokuď muž navádí do nějekého točení, žena by měla pokračovat v tanci ať se děje cokoli. Muž ji dá najevo kdy se má zastavit dle toho do čeho chce navádět, nikdy nezastavujte tanec sami od sebe. Zde je můj osobní názor na charakteristiku, kterou si užívám na ženách, které se nechají vést.
• Žena Vás sleduje v blízkosti, nebo blízko z povzdálí. Nerad tancuji s ženou, která vypadá jako by myslela na věšení prádla.
• Žena se nikdy nezastavuje, ať se děje cokoli. Stále dodržuje kroky 1-2-3, 5-6-7. Moc si nevšímá toho, když začnete kroky špatně, nebo v průběhu, ona nepočítá na vaše základní kroky, aby sama musela tancovat, však je to právě hudba, do které se tancuje, která nás sdruží.
• Když něco pokazíte směje se s Vámi a přirozeně vplyne na chvilku do módu improvizace. Také rád tancuji s ženou, která mě dá pár písniček na tancování, protože se člověk s partnerkou více seznámí s jejími reakcemi a mé vedení si pak více přivlastní. Tohle se bude zlepšovat a bude menším a menším problémem, když se muž zlepší ve vedení.
• Žena mě nechává vést. Pro některé ženy to je velmi silnej zlozvyk: prostě chtějí furt vést, odporují vedení. Někdy to trvá dělší dobu některým ženám se tohle odnaučit…můj názor, žena která se snaží vést nemůže být dobrou tanečnicí. Dobrý vůdce a dobrá tanečnice co se nechá vést jsou zárukou shody.
• Žena je uvolněná, ne stuhlá, ale reagující. Její paže jsou spíše uvolněné, jen poskytují dostatečnou vůli k efektivnímu vedení. Tuhá tanečnice komplikuje dobré vedení, a tanec není zábavný… Žena se má uvolnit a být veselá, to je celý gól samotného tance. Nerad tančím s ženama, s které jsou zděšené co bude následovat, když jsou opravdu ztuhlé.
• Žena si ráda hraje. Taneční parket je hřiště ke hře.
Některé poznámky pro začátečnice:
• Žena by měla mít dobrou pevnost v jejich pažích ve vodorovném směru (viz. obr. 2)
• Žena by se měla nechat vést a nikdy se nesnažit pomáhat při pohybech ve vedení. Dělá to potom problémy oboum partnerům, když tančí s jinými tanečníky a také učiteli, kterému pak dělá větší problém u oprav s tanečníma chybama. (a to tak dlouho dokuď pár nezčne tancovat více méně nacvičenou choreografii)
• Žena by měla pokračovat v chození kroků ať se děje co se děje, nikdy by neměla přestat tancovat i když si není jistá. Když tancuji s ženou, která je lepší než já, chyba se stát může, ale ona stále tancuje, takže mě to zachrání krk a vypadá to mnohem lépe.
• Pokuď muž navádí do nějekého točení, žena by měla pokračovat v tanci ať se děje cokoli. Muž ji dá najevo kdy se má zastavit dle toho do čeho chce navádět, nikdy nezastavujte tanec sami od sebe. Zde je můj osobní názor na charakteristiku, kterou si užívám na ženách, které se nechají vést.
• Žena Vás sleduje v blízkosti, nebo blízko z povzdálí. Nerad tancuji s ženou, která vypadá jako by myslela na věšení prádla.
• Žena se nikdy nezastavuje, ať se děje cokoli. Stále dodržuje kroky 1-2-3, 5-6-7. Moc si nevšímá toho, když začnete kroky špatně, nebo v průběhu, ona nepočítá na vaše základní kroky, aby sama musela tancovat, však je to právě hudba, do které se tancuje, která nás sdruží.
• Když něco pokazíte směje se s Vámi a přirozeně vplyne na chvilku do módu improvizace. Také rád tancuji s ženou, která mě dá pár písniček na tancování, protože se člověk s partnerkou více seznámí s jejími reakcemi a mé vedení si pak více přivlastní. Tohle se bude zlepšovat a bude menším a menším problémem, když se muž zlepší ve vedení.
• Žena mě nechává vést. Pro některé ženy to je velmi silnej zlozvyk: prostě chtějí furt vést, odporují vedení. Někdy to trvá dělší dobu některým ženám se tohle odnaučit…můj názor, žena která se snaží vést nemůže být dobrou tanečnicí. Dobrý vůdce a dobrá tanečnice co se nechá vést jsou zárukou shody.
• Žena je uvolněná, ne stuhlá, ale reagující. Její paže jsou spíše uvolněné, jen poskytují dostatečnou vůli k efektivnímu vedení. Tuhá tanečnice komplikuje dobré vedení, a tanec není zábavný… Žena se má uvolnit a být veselá, to je celý gól samotného tance. Nerad tančím s ženama, s které jsou zděšené co bude následovat, když jsou opravdu ztuhlé.
• Žena si ráda hraje. Taneční parket je hřiště ke hře.
neděle 21. listopadu 2010
Vedení a následování
Vedení a následování
Vedení je vždy prováděno mužem, a následování ženou. Naučení se vést partnerku jistě, trvá nějaký čas, a možnosti vedení jsou velmi rozlišené mezi jednotlivými muži kteří vedou, i mezi partnerkami, které se nechávají vést, ale jsou zde určité základní pravidla, které jsou pokročilím tanečníkům společné.
Doporučení pro ty co vedou
některé doporučení k vedení pro začátečníky
Buďtě jemní, ale jistí. V severoamerickém společenském životě, postoj muže má tendenci se jevit zamračeně. Druhý extrém je, že zase následky při tanci je, že muži mají tendenci vést moc ženu jemně. Ve vedení si musíte být jistí. Dobré tanečnice mají rády silné vedení. Nicméně, musíte si být jistí, ale nenásilní. Můj učitel vždy říkal „Mucho rose“ (růžový chlapák), míněno, že by jste měli být trochu drsňáci, ale nebuďte moc tvrdí, buďte milý k vaší partnerce. Pokuď hrajete moc tvrdě, tak jste „zvíře“.
• Pokuď nevedete jistě, tak vaše partnerka prostě nebude vědět kam ji chcete vést. Samozřejmě, pro nedostatek zkušeností, vaše první vedení nebude sebejisté. Prostě stále na tom pracujte, není to zrovna jednoduchá část, kterou je třeba se naučit.
• Sledujte prsty na nohou u partnerky. Ženy si velmi rády kupují boty, kde mohou ukazovat své citlivé prsty na nohou, vaším velkým botům… Jsem opravdu naštvaný, když se mi podaří tancovat s dobrou tanečnicí a stoupnu jí na nohu..
Vedení je vždy prováděno mužem, a následování ženou. Naučení se vést partnerku jistě, trvá nějaký čas, a možnosti vedení jsou velmi rozlišené mezi jednotlivými muži kteří vedou, i mezi partnerkami, které se nechávají vést, ale jsou zde určité základní pravidla, které jsou pokročilím tanečníkům společné.
Doporučení pro ty co vedou
některé doporučení k vedení pro začátečníky
Buďtě jemní, ale jistí. V severoamerickém společenském životě, postoj muže má tendenci se jevit zamračeně. Druhý extrém je, že zase následky při tanci je, že muži mají tendenci vést moc ženu jemně. Ve vedení si musíte být jistí. Dobré tanečnice mají rády silné vedení. Nicméně, musíte si být jistí, ale nenásilní. Můj učitel vždy říkal „Mucho rose“ (růžový chlapák), míněno, že by jste měli být trochu drsňáci, ale nebuďte moc tvrdí, buďte milý k vaší partnerce. Pokuď hrajete moc tvrdě, tak jste „zvíře“.
• Pokuď nevedete jistě, tak vaše partnerka prostě nebude vědět kam ji chcete vést. Samozřejmě, pro nedostatek zkušeností, vaše první vedení nebude sebejisté. Prostě stále na tom pracujte, není to zrovna jednoduchá část, kterou je třeba se naučit.
• Sledujte prsty na nohou u partnerky. Ženy si velmi rády kupují boty, kde mohou ukazovat své citlivé prsty na nohou, vaším velkým botům… Jsem opravdu naštvaný, když se mi podaří tancovat s dobrou tanečnicí a stoupnu jí na nohu..
Začátek tance přímo do figury Casino
Začátek tance přímo do kroků Casino
V uspořádání taneční praxe se většinou začíná do kroků figury Casino, z které se dá provést to co se zrovna nového učíte. Do této figury se nedostanete z plného držení. K tomu je třeba, aby muž lehce „popotažení“ pravou i levou rukou parterku na pátou počítací dobu a přešel přímo do kroků Casino. Všiměte si, že toto potáhnutí probíhá i při „odžďuchnutí se“ od partnerky.
V uspořádání taneční praxe se většinou začíná do kroků figury Casino, z které se dá provést to co se zrovna nového učíte. Do této figury se nedostanete z plného držení. K tomu je třeba, aby muž lehce „popotažení“ pravou i levou rukou parterku na pátou počítací dobu a přešel přímo do kroků Casino. Všiměte si, že toto potáhnutí probíhá i při „odžďuchnutí se“ od partnerky.
Začínáme s tancem
Začínáme s tancem
Vždy na začátku tance začínejte v klasickém držení. To dává jasnou zprávu, že muž vede tanec a dává tak sebevědomí ženě, že tancuje s dobrým, silným vůdcem..
Má to psychologický důvod: pokuď začínáte v otevřeném držení, nemáte nad partnerkou kontrolu. Pokuď začínáte v klasickém držení, můžete partnerku vést okamžitě. Ženy rády tancují s někým, kdo dává najevo kontrolu a stabilitu, prostě s dobrým tanečníkem. Pokuď začnete tancovat v plném držení, při těsném držení mezi vedoucím a vedeným, tak vaše partnerka si řekne „hmm, tak tohle bude nějaký chlapák :-)!“ (a v tanci, to je dobrá věc :-). Postoj Vám ukáže, jak velký vliv to má na vnímání Vašeho vedení. Kromě toho, začít tanec upřímě a řádně je projev, že se k partnerce chováte s řádným respektem. To se někomu jeví jako samozřejmost, ale nikdy jsem na to nemyslel do té doby, co mě na to upozornil jeden z mých učitelů.
V kubánské Salse se také začněte mírně houpat do stran, houpacími kroky, které budou popsány níže. Lehce přesuňtě pohyb do korků vpřed a vzad (mambo). V základních Salsa krocích začněte partnerku vést kolem po parketě, nebo proveďte dile que no (převedení parterky na vaše místo v prostoru). Nespěchejte, dejte tanci možnost růstu, dopřejte si čas. Toto je velmi důležité, kubánci si rádi užívají sami sebe a ne vždy používají složité otočky a kombinace (i když v tomhle jsou nejvíce kreativní, co jsem mohl vidět ). Nesnažte se tančit v linii v základních krocích, jak je tomu rutinně ve stylech salsy Puerto Rica a New Yorku.
Vždy na začátku tance začínejte v klasickém držení. To dává jasnou zprávu, že muž vede tanec a dává tak sebevědomí ženě, že tancuje s dobrým, silným vůdcem..
Má to psychologický důvod: pokuď začínáte v otevřeném držení, nemáte nad partnerkou kontrolu. Pokuď začínáte v klasickém držení, můžete partnerku vést okamžitě. Ženy rády tancují s někým, kdo dává najevo kontrolu a stabilitu, prostě s dobrým tanečníkem. Pokuď začnete tancovat v plném držení, při těsném držení mezi vedoucím a vedeným, tak vaše partnerka si řekne „hmm, tak tohle bude nějaký chlapák :-)!“ (a v tanci, to je dobrá věc :-). Postoj Vám ukáže, jak velký vliv to má na vnímání Vašeho vedení. Kromě toho, začít tanec upřímě a řádně je projev, že se k partnerce chováte s řádným respektem. To se někomu jeví jako samozřejmost, ale nikdy jsem na to nemyslel do té doby, co mě na to upozornil jeden z mých učitelů.
V kubánské Salse se také začněte mírně houpat do stran, houpacími kroky, které budou popsány níže. Lehce přesuňtě pohyb do korků vpřed a vzad (mambo). V základních Salsa krocích začněte partnerku vést kolem po parketě, nebo proveďte dile que no (převedení parterky na vaše místo v prostoru). Nespěchejte, dejte tanci možnost růstu, dopřejte si čas. Toto je velmi důležité, kubánci si rádi užívají sami sebe a ne vždy používají složité otočky a kombinace (i když v tomhle jsou nejvíce kreativní, co jsem mohl vidět ). Nesnažte se tančit v linii v základních krocích, jak je tomu rutinně ve stylech salsy Puerto Rica a New Yorku.
Přihlásit se k odběru:
Příspěvky (Atom)