Diokleciánův vzorec: PROBLÉM - REAKCE - ŘEŠENÍ

Diokleciánův vzorec: Problém – Reakce – Řešení
Další příklad jak elita v průběhu historie páchala terorismus pro záminku k vytvoření nepřítele a ohradit tak lidstvo do agendy tyranie.



Římský císař Dioklecián se dostal k moci v roce 284 n.l. Byl to vojenský generál s represivním pohrdáním k „subjektům“. Dioklecián přistupoval k politice jako generál, který velí armádě rozdáváním příkazů a očekával jejich plnění. Veřil, že jedině tvrdé restrikce občanských svobod mohou přivést impérium k fungujícímu pořádku. V roce 301 n. l. po ukončení bojů s Germány a Perskou říší, Dioklecián potřeboval nového nepřítele k obhajobě jeho tyranské nadvlády. V tu samou dobu císař prohlásil, že hospodářství je neudržitelné a uplatnil na občany obrovské daně. Postupně se tak vyhrotili nepokoje proti ekonomické politice Diokleciána. Císař potřeboval nového nepřítele k znovu nabití podpory pro jeho rádoby otroky. Po dřívějším úspěšném podrobení Manicheistů, otočil Dioklecián pozornost na Křesťany a jeho palec mířil dolů. Navzdory tomu, že patnáct let jeho vlády je totálně ignoroval. Na území impéria, křesťané činili asi jedno procento obyvatel – jejich procento se zdvojnásobilo během padesáti let. Dva králové byli konvertování: král říše Osroéné na území Asyire a král Arménie. V římské armádě byli i čelni křesťanské víry a pracovali jako civilní služebnictvo v místní vládě a nebo na nízkých vojenských pozicích císařství. Dioklecián tak měl v hledáčku potencionální obětní beránky.
Na podzim roku 302 n.l. Dioklecián navštívil město Antioch v dnešní Sýrii na oficiální návštěvu. Předtím samozřejmě díky této návštěve musela proběhnout tradiční pohanský ritál obětování. Ale tentokráte se naskytl problém. Když započal tento krve tekoucí rituál, ozvaly se kritické hlasy ze strany křesťanů. Mnoho z nich vytvořilo kříže, aby se tak ochránili před vlivem zla této obětiny. Mezi nejodvážnějšími křesťany byl jménem Romanus. Dioklecián zuřil. „..na počátku, když Dioklecián obětovával na veřejnosti, hlavní věštec oznámil, že nemůže číst z oběti budoucnost, protože mu v tom brání nepřátelský vliv křesťanů, kteří stáli kolem. Dioklecián vybuchl vzteky a zdůraznil, že všichni jeho dvořani by měli nabídnout oběti a nařídil armádě příkaz, aby tak učinili.“ (Ramsey MacMullen, Constantine, s. 24)





Odvážní křesťané vehementně odsoudili hrůzostrašné pohanské oběti ve jménu boha Jupitera, za jehož se Dioklecián prohlásil pozemským zástupcem v Římě.

To byla perfektní příležitost jak začít pronásledování a nechal vyříznout Romanusovi jazyk a nechal ho zavřít déle jak na rok do vězení. Mezi tím císař nutil křesťany, aby tak činili oběti bohům státu, nebo budou čelit popravě. Mnoho jich odmítlo a stáhli se do pozadí v naději vyhnutí se tak šíleným nařízením tohoto šíleného vojevůdce.
Diokleciánův císařský místopředseda Galerius, neměl těžké přesvědčit Diokleciána, že když by zapálili císařský palác, tak by velmi urychlili kampaň proti křesťanům. Jen tak náhodou, za šestnáct dní poté byl palác vypálen. Ze zapálení paláce byli obviněni křesťané.



Císař potřeboval vytvořit krizi, aby mohl pronásledovat křesťany. To bylo docíleno tím, že jeho stráže založili požár v paláci ve měste Nicomedia(Split) a to hned dvakrát koncem února roku 303 n.l. Následovalo vyhlášení ediktů, které obvinilo křesťany a začala jejich perzekuce.


Následně poté přišel monumentální zákrok Diokleciána, vydáním proti křesťanských ediktů. Setkávání křesťanů bylo zakázáno. Byly konfiskovány Bible a poté páleny a kostely byly zničeny. Křesťané byli roztrháni na kusy v aréně, popuzováním zvířat bezmyšlenkovými občany, kteří přistoupili na fakt viny křesťanů. Ostatní byli uvězněni a byla jim nabídnuta svoboda za podmínek, že přistoupí na krvelačnou pohanskou oběť a učiní tak jedno obětování bohům. Většina jich odmítla, ale Dioklecián chtěl rozdělit křesťanskou jednotu a obvinil některé z provedení obětí, i když ji nikdy neprovedli.



Křesťané byli roztrháni na kusy v aréně. Sledující diváci to shledali jako odůvodněné a tak byli vnímáni jako "teroristi" 21. století.


Čistky se vlekly pomalu a protáhly se až do roku 305, ale křesťanů bylo v říši moc, aby byli všichni vyhlazeni. Despota Dioklecián odešel z postu císaře díky nemoci v roce 305. A císařský místopředseda Galerius východní říše se tak stal vládce západu i východu společně s Konstantiusem. Konstantius zemřel v bitvě roku 306 n.l. a jeho syn Konstantin ho nahradil jako císař. Tisíce křesťanů nezemřeli jen tak pro nic za nic, císař Konstantin změnil svět tím, že se stal prvním křesťanským císařem.

ZHRNUTÍ: ELITA VYTVÁŘÍ NEPŘÁTELE K PŘETRANSFORMOVÁNÍ SPOLEČNOSTI K JEJICH TYRANSKÉMU OBRAZU, DĚLAJÍ TO NA ZÁKLADĚ KONÁNÍ TERORISMU PROTI JEJICH VLASTNÍM STATKŮM A BYROKRACII, PAK OZNAČÍ OBĚTNÍHO BERÁNKA. JEDINÝ ROZDÍL V 21. STOLETÍ JE, ŽE TITO „NEPŘÁTELÉ“ JSOU VÍCE VĚROHODNÍ PROTOŽE BYLI VYROBENÍ A POSÍLENÍ VÍCE POKROČILOU ELITOU. NECHCI SROVNÁVAT UDÁLOSTI Z 4. STOLETÍ MEZI KŘESTANY A AL-QAEDOU, ALE OBĚ SKUPINY BYLY ZNEUŽITY K STEJNÉMU ÚČELU: PŘINÉST ŘÁD SKRZE CHAOS.


A PAMATUJTE SI

„Ti kteří se nepoučí z minulosti jsou odkázáni ji opakovat“
-George Santayana


Zdroj: http://www.propagandamatrix.com/diocletian.html

Kolik síly by mělo být použito mezi partnery?

Kolik síly by mělo být použito mezi partnery?

Mez dvěma zkušenýma tanečníkama by měla být použita jen nepatrná síla v rukách mezi mužem a ženou. Vedení by mělo být velmi jemné a vlídné. Kubánský styl tance je obecně jemnější než u stylu Puerto Rico a New York., protože je tam méně rychlích otoček a přizpůsobují se složitým kombinacím paží při neustálých točeních.
• Pokuď muž nemá zkušenosti s vedením, buď vede moc jemně nebo moc tvrdě, a pro ženu je obtížné relaxovat její paže.
• Pokuď nemá zkušenosti žena, muž musí používat hodně síly k vedení ženy k tomu aby jí navedl tam kam chce, z toho vyplývá tuhé vedení.
Kromě toho, bez nedostatečného tlaku partnerky, nebo projevu tuhých paží ženy, má muž daleko více práce. Ženy: pokuď Vám muž projevuje silné vedení a cítíte, že používá moc síly, je to možná pouze proto, že se nenecháte vést, nebo nemáte dostatečnou pevnost v pažích.

Tanec je vztah

Tanec je vztah. Musíte být v kontatku s Vaším partnerem po celou dobu a musíte si být nazvájem sami sobě vědomi. Jeden trik k prohloubení si tohoto uvědomění je oční kontakt mezi partnery po celou dobu, kromě malých časových úseků, během točení a prostě kdy to není možné. Pokuď budete moci udržet oční kontakt, to Vám velmi pomůže a pomůže Vám to i se správným časováním.

Terminologie

Použil jsem následující termíny pro různé koncepty v tomto dokumentu, snažil jsem se být důkladný, abych se vyhnul dvojznačnosti. Jen připomínám, že tyto termíny nemusí být apriotní pro taneční terminologii.

Držení (Hold)
Držení je termín, který určuje jak mají být paže muže s ohleduplností umístěny s držením ženy, která ruka drží kterou a kde je umístěna (na jejích zádech, nebo skřížené ruce, apod.) Příklad: klasické držení, překřížené držení jednou rukou v otevřeném držení.

Uchopení rukou (Grip)
Jak se drží dlaněmi muž s ženou, jak přechytávat ruce při tanci.

Krok (Step)
Malá variace určitých kroků, většinou během dvou až čtyř taktů. Tento termín je speciálně jen na označení kroků nohou. Příklad: základní krok(mambo), prodloužený krok #2, krok do strany.

Figura (Move)
Malá sekvence kroků a držení paží a různých změn, dohromady v páru, většinou několik taktů. Snažím se snížit co nejvíc počet figur jak jen to je možné, s cílem snížit počet figur, a raději používat jejich kombinace.

Sestava (Configuration)
Jak jsou vzájemně páry na sebe orientovány. Toto je používáno pro Ruedu, kde je jasně daná konfigurace tanečníkům. Příklad: Una(výměna partnerů), Guapea(kroky v před a vzad)

Příparava (Preparation)
Příprava je něco, kdy muž chce udělat nějakou figuru, tak naznačuje partnerce jaká figura bude následovat. Dobrý příklad připravy je například impuls partnerce k pravé otočce. Mnoho tanečníků se nenaučí tyto impulsy a pak mají méně plynulý tanec, příprava(impulsy) jsou velmi důležité.

Doporučení pro ty co se nechávají vést (ženy)

Doporučení pro ty co se nechávají vést (ženy)

Některé poznámky pro začátečnice:

• Žena by měla mít dobrou pevnost v jejich pažích ve vodorovném směru (viz. obr. 2)



• Žena by se měla nechat vést a nikdy se nesnažit pomáhat při pohybech ve vedení. Dělá to potom problémy oboum partnerům, když tančí s jinými tanečníky a také učiteli, kterému pak dělá větší problém u oprav s tanečníma chybama. (a to tak dlouho dokuď pár nezčne tancovat více méně nacvičenou choreografii)
• Žena by měla pokračovat v chození kroků ať se děje co se děje, nikdy by neměla přestat tancovat i když si není jistá. Když tancuji s ženou, která je lepší než já, chyba se stát může, ale ona stále tancuje, takže mě to zachrání krk a vypadá to mnohem lépe.
• Pokuď muž navádí do nějekého točení, žena by měla pokračovat v tanci ať se děje cokoli. Muž ji dá najevo kdy se má zastavit dle toho do čeho chce navádět, nikdy nezastavujte tanec sami od sebe. Zde je můj osobní názor na charakteristiku, kterou si užívám na ženách, které se nechají vést.
• Žena Vás sleduje v blízkosti, nebo blízko z povzdálí. Nerad tancuji s ženou, která vypadá jako by myslela na věšení prádla.
• Žena se nikdy nezastavuje, ať se děje cokoli. Stále dodržuje kroky 1-2-3, 5-6-7. Moc si nevšímá toho, když začnete kroky špatně, nebo v průběhu, ona nepočítá na vaše základní kroky, aby sama musela tancovat, však je to právě hudba, do které se tancuje, která nás sdruží.
• Když něco pokazíte směje se s Vámi a přirozeně vplyne na chvilku do módu improvizace. Také rád tancuji s ženou, která mě dá pár písniček na tancování, protože se člověk s partnerkou více seznámí s jejími reakcemi a mé vedení si pak více přivlastní. Tohle se bude zlepšovat a bude menším a menším problémem, když se muž zlepší ve vedení.
• Žena mě nechává vést. Pro některé ženy to je velmi silnej zlozvyk: prostě chtějí furt vést, odporují vedení. Někdy to trvá dělší dobu některým ženám se tohle odnaučit…můj názor, žena která se snaží vést nemůže být dobrou tanečnicí. Dobrý vůdce a dobrá tanečnice co se nechá vést jsou zárukou shody.
• Žena je uvolněná, ne stuhlá, ale reagující. Její paže jsou spíše uvolněné, jen poskytují dostatečnou vůli k efektivnímu vedení. Tuhá tanečnice komplikuje dobré vedení, a tanec není zábavný… Žena se má uvolnit a být veselá, to je celý gól samotného tance. Nerad tančím s ženama, s které jsou zděšené co bude následovat, když jsou opravdu ztuhlé.
• Žena si ráda hraje. Taneční parket je hřiště ke hře.

Vedení a následování

Vedení a následování

Vedení je vždy prováděno mužem, a následování ženou. Naučení se vést partnerku jistě, trvá nějaký čas, a možnosti vedení jsou velmi rozlišené mezi jednotlivými muži kteří vedou, i mezi partnerkami, které se nechávají vést, ale jsou zde určité základní pravidla, které jsou pokročilím tanečníkům společné.


Doporučení pro ty co vedou

některé doporučení k vedení pro začátečníky
Buďtě jemní, ale jistí. V severoamerickém společenském životě, postoj muže má tendenci se jevit zamračeně. Druhý extrém je, že zase následky při tanci je, že muži mají tendenci vést moc ženu jemně. Ve vedení si musíte být jistí. Dobré tanečnice mají rády silné vedení. Nicméně, musíte si být jistí, ale nenásilní. Můj učitel vždy říkal „Mucho rose“ (růžový chlapák), míněno, že by jste měli být trochu drsňáci, ale nebuďte moc tvrdí, buďte milý k vaší partnerce. Pokuď hrajete moc tvrdě, tak jste „zvíře“.

• Pokuď nevedete jistě, tak vaše partnerka prostě nebude vědět kam ji chcete vést. Samozřejmě, pro nedostatek zkušeností, vaše první vedení nebude sebejisté. Prostě stále na tom pracujte, není to zrovna jednoduchá část, kterou je třeba se naučit.
• Sledujte prsty na nohou u partnerky. Ženy si velmi rády kupují boty, kde mohou ukazovat své citlivé prsty na nohou, vaším velkým botům… Jsem opravdu naštvaný, když se mi podaří tancovat s dobrou tanečnicí a stoupnu jí na nohu..

Začátek tance přímo do figury Casino

Začátek tance přímo do kroků Casino

V uspořádání taneční praxe se většinou začíná do kroků figury Casino, z které se dá provést to co se zrovna nového učíte. Do této figury se nedostanete z plného držení. K tomu je třeba, aby muž lehce „popotažení“ pravou i levou rukou parterku na pátou počítací dobu a přešel přímo do kroků Casino. Všiměte si, že toto potáhnutí probíhá i při „odžďuchnutí se“ od partnerky.

Začínáme s tancem

Začínáme s tancem

Vždy na začátku tance začínejte v klasickém držení. To dává jasnou zprávu, že muž vede tanec a dává tak sebevědomí ženě, že tancuje s dobrým, silným vůdcem..

Má to psychologický důvod: pokuď začínáte v otevřeném držení, nemáte nad partnerkou kontrolu. Pokuď začínáte v klasickém držení, můžete partnerku vést okamžitě. Ženy rády tancují s někým, kdo dává najevo kontrolu a stabilitu, prostě s dobrým tanečníkem. Pokuď začnete tancovat v plném držení, při těsném držení mezi vedoucím a vedeným, tak vaše partnerka si řekne „hmm, tak tohle bude nějaký chlapák :-)!“ (a v tanci, to je dobrá věc :-). Postoj Vám ukáže, jak velký vliv to má na vnímání Vašeho vedení. Kromě toho, začít tanec upřímě a řádně je projev, že se k partnerce chováte s řádným respektem. To se někomu jeví jako samozřejmost, ale nikdy jsem na to nemyslel do té doby, co mě na to upozornil jeden z mých učitelů.


V kubánské Salse se také začněte mírně houpat do stran, houpacími kroky, které budou popsány níže. Lehce přesuňtě pohyb do korků vpřed a vzad (mambo). V základních Salsa krocích začněte partnerku vést kolem po parketě, nebo proveďte dile que no (převedení parterky na vaše místo v prostoru). Nespěchejte, dejte tanci možnost růstu, dopřejte si čas. Toto je velmi důležité, kubánci si rádi užívají sami sebe a ne vždy používají složité otočky a kombinace (i když v tomhle jsou nejvíce kreativní, co jsem mohl vidět ). Nesnažte se tančit v linii v základních krocích, jak je tomu rutinně ve stylech salsy Puerto Rica a New Yorku.

Evoluce tance Salsa

Evoluce tance Salsa

Paralelně jak se vyvíjely zároveň oba dva styly hudby, tanec se vyvíjel paralelně zvlášť. Na kubě popularita tance Casino dala vzniku tzv. „Rueda“. Toto je hlavní populární styl na dnešní kubánskou hudbu, at už v páru, ve skupině, nebo v kruhu. Mnoho prvků z folklórního tance, jako například z mužského single tance „Columbia“, jsou často použity kubánskými tanečníky v jejich tanci salsa-casino. Na kubě je v dnešní době nový styl, surový a dynamický a někdy až drsný. Tento styl je málo kdy učen kubánskými emigranty, většinou volí učení pro cizince, kteří jsou ze zemí kde žijí evropané a navrhují jim pro ně vhodný styl tance. (tanec Són je stále často tancován ve východní části ostrova, a jen málo lidí ho v dnešní době skutečně umí). Mimo ostrov Kuby se latinské tance vyvinuli v 60. a 70. letech do mamba a společenských tanců. Časem se vyvinulo mnoho stylů a na různých místech k nim byly přiřazeny různé názvy a to nám dalo různé druhy salsy, které se tancují všude jinde než v karibiku: jendoduchá tancovaná salsa s hlubším rytmem, se soustavou v linii a pár jednoduchých otoček. Vyjímky jsou: New York styl (hlavně v „taneční“ komunitě, ne nutně v sousedství puerto rica) s jejich elegantními rychlými otočkami. Los Angles taneční styl, který je okořeněn o akrobatické prvky, a konečně taneční sport, společenské tance se vývinul do soutěže o rychlost a preciznost. I přes jasné rozdíly, tyto styly mají mnoho společného. Pro lepší vyjádření v tomto dokumentu, budu používat „společného jmenovatele“ všech těchto stylu „international salsa“. V tomto dokumentu budeme rozlišovat dvě cesty tance v oddělených částech.